El Peine del Viento

PRINTS – IMPRESIONES

Esta escultura de Chillida en la bahía de La Concha, en Donostia, es un sitio espectacular para disfrutar del mar, y también, como no, para hacer fotografías. Cuando la marea esta alta y hay un poco de oleaje, las olas rompen con fuerza contra estas esculturas, permitiendo realizar tomas espectaculares.

El pasado 5 de marzo nos fuimos hasta allí una docena de aficionados de la fotografía, de la sociedad fotográfica Alavavision. La pleamar coincidía poco después del amanecer, pronosticaban olas de tres metros de altura y viento fuerte del sur. Esto último creo que resulto fundamental para que disfrutásemos de unas condiciones idóneas para hacer fotos allí. El spray que sueltan las olas al romper en las esculturas no era empujado por el viento hacia nosotros, justo lo contrario, era frenado por el viento sur, lo que permitió que no nos mojásemos nada a pesar de la fuerza de las olas.

Os voy a colocar las fotos en función de la velocidad de obturación que utilice. En esta ocasión en vez de trabajar priorizando la apertura como suelo hacer, le di prioridad a la velocidad de obturación. Quería congelar las olas en el momento en el que rompen en las esculturas, así que yo fijaba la velocidad de obturación y permitía a la cámara que escogiese la apertura e ISO necesarios para que hiciese la foto. Puse el modo de disparo en ráfaga y cada vez que rompía una ola disparaba 5-6 tomas. Llegué a casa con mas de 300 fotos.

1/200 seg.

Waves splashing in El peine de los vientos, Chillida's sculpture sited in Donostia, Spain, on March 2017

A esta velocidad se aprecian prácticamente las gotas sueltas lo que da gran violencia a la toma. En la edición he utilizado el plugin Nik Collection, el preset ‘Tonal Contrast’ que ha permitido que las gotas de aguas destaquen mejor.

1/160 seg.

Waves splashing in El peine de los vientos, Chillida's sculpture sited in Donostia, Spain, on March 2017

Esta toma corresponde a una escultura que esta mas alejada en la que la ola rompe mas de un lateral.

1/100 seg.

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A esta velocidad las gotas de agua empiezan a aparecer un poco borrosas, difuminadas, pero también se aprecia bien la violencia del choque de la ola contra la roca.

1.6 seg

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Intente hacer alguna toma de larga exposición, pero no he quedado muy contento con el resultado. Esta toma en blanco y negro es lo único que he salvado. Se aprecia bien lo movida que estaba la mar.

Como siempre os dejo la localización de las tomas y un enlace por si quisieras comprar alguna de estas fotos. Puedes hacerlo aqui.

 

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Clave alta

PRINTS – IMPRESIONES

El día de Nochebuena quede con Iñaki para salir a ver amanecer. No madrugamos mucho y nos fuimos al pantano de Urkulu, encima de Aretxabaleta. Cuando llegamos, de noche aun, estaba envuelto en la niebla, y no había nada que fotografiar.

Así que cambiamos de planes sobre la marcha  y nos acercamos hasta el pantano de Ullibarri-Ganboa. En el pueblo del mismo nombre hay un embarcadero y suele haber unos pequeños veleros  anclados cerca de la orilla. Así que aprovechamos el ambiente brumoso para ir a fotografiarlos. La idea era conseguir una fotografía en clave alta, es decir, sobre-expuesta, en la que las nubes, el agua y la bruma hiciesen que la toma quedase prácticamente blanca.

Pusimos el teleobjetivo y buscamos encuadres que nos gustaran. Hice diferentes tomas, a veleros solos y a parejas de veleros. Todas las tomas las hice sobre-exponiendo entre uno y dos pasos. De modo que los blancos quedasen casi quemados. Como no había sol, estaba nublado, con nubes muy bajas, algo de niebla, el tono predominante era el blanco y al sobre-exponer conseguíamos ese efecto.

Monte el tele y puse la cámara en el trípode. Cerré el encuadre a mi gusto, puse una apertura de f/5,6 y sobre-expuse uno y dos pasos, hice varias pruebas. Como no había mucha luz tuve que subir la ISO a 400 en este caso, aunque hice tomas a ISO 1000, de modo que la velocidad de la toma no fuese muy alta, y el barco no apareciese movido. Conseguí una velocidad de 1/30.

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En la edición de Camera Raw he potenciado aun mas las iluminaciones y los blancos. He levantado las sombras, para que las laderas de los montes y sus reflejos en el agua destacasen menos y por el contrario he oscurecido los negros, de modo que las zonas oscuras del barco se oscureciesen mas y quedasen contrastados.

En PS he aplicado el enfoque por separación de frecuencias y he quitado ruido. He usado el filtro Sun Light de NickCollection para destacar mas aún las iluminaciones y como casi siempre que uso este plugin he contrastado los tonos medios con una capa de niveles, para limitar su efecto y que el aspecto de la toma quede mas natural.

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Aguas Tuertas

Llevaba un tiempo queriendo ir a fotografiar este valle del Pirineo Aragones. Mi idea era ir una noche de verano, aprovechar para hacer desde allí el atardecer y después centrarme en las estrellas y la Via Lactea. Este verano no ha podido ser, así que cuando Iñaki nos ha propuesto ir a Pirineos a buscar y fotografiar nieve me he vuelto a acordar del sitio.

Nos hemos pegado un buen madrugón para poder llegar a ver amanecer a la Piedra de San Martín. Después nos hemos acercado al camping de Zuriza a almorzar (que bien se come) y hemos pasado un rato fotografiando la Sierra de Alanos y el pico de Ezkaurre.

A mediodía, cuando peor luz hay para hacer fotos, nos hemos ido hasta la selva de Oza y de ahí hasta el final de la pista de Guarrinza. Desde allí, siguiendo la pista, que estaba helada, nos hemos acercado con tranquilidad hasta el llano de Aguas Tuertas. Allí realice diferentes fotografías pero os voy a enseñar dos de ellas.

La primera esta tomada al final del valle, en la zona en la que el río se precipita sobre un fuerte desnivel que da lugar a dos cascadas muy altas. En esa zona el río hace una curva y cae por un desnivel, creando una cascada que permite ver el valle. Mi idea era haber venido en verano, cuando el sol se pone de frente a la cascada, pero en estas fechas, rodeada de nieve, estaba muy bonita también.

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Esta toma esta hecha con un polarizador, para evitar reflejos en el agua, un filtro de densidad neutra de 3 pasos y un degradado suave de otros tres pasos. Puse una f/11, y como siempre que se puede, una ISO de 100, la ISO nativa de mi cámara que es la que mas calidad da. Esto daba un tiempo de 1/2 seg, suficiente para conseguir el efecto seda en la cascada.

Una vez terminada con las cascada de vuelta a Aguas Tuertas, donde hice esta otra toma aprovechando los reflejos. El rió describe unos meandros marcados, el agua baja muy lenta, y permite que las montañas se reflejen en el.

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Cuanto mas baja se pone la cámara mayor es el reflejo que se consigue. La foto esta tomada con los mismos filtros que la anterior, pero esta vez moviendo el polarizador para que no afectase a los reflejos. He de decir que el sistema de porta-filtros NISI V5 es una maravilla para esto. Permite mover libremente el polarizador sin tener que desmontar-montar los filtros que tienes montados en el porta-filtros.

En esta toma subí a f/16 para conseguir un mayor tiempo de exposición (2,5 seg) y así lograr que los reflejos fuesen mas marcados. Como en ese tiempo el agua se ‘espeja’, queda una superficie muy lisa, permitiendo que las montañas  en este case, queden perfectamente reflejadas en el agua.

Ya solo quedaba volver a cruzar el río, con mucho cuidadito de no caerse en el, deshacer el camino hasta los coches y para casa.

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Saibigain

Siete de la mañana y ya estamos en la cima del Saibigain. Una vez mas parece que la previsión meteorológica no se va a cumplir. Esta muy nublado, hace mucho viento y alguna nube nos echa un poco de agua. No hay nada que fotografiar hasta que amanezca, así que toca esperar, a ver si el amanecer nos da una oportunidad.

Amanece y esta muy nublado, no se vera salir el sol, pero durante unos cinco minutos una luz bonita ilumina el cielo. Me centro en la mesa de orientación que hay en la cima del Saibigain. Tiene una superficie pulida que refleja mucha luz. La pongo en el encuadre, en el tercio inferior derecho, sin que me tape la sierra de Anboto. Enfoco la mesa y pongo una apertura de f/9. Un filtro degradado de tres pasos de marca Haida y un balance de blancos cálido, para potenciar los colores del cielo. Hago la toma, compruebo el histograma y veo los colores. Creo que ya esta.

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La luz duro muy poco, después trate de hacer alguna toma más, pero no me salio nada redondo. Enseguida para abajo y a almorzar, que se agradece después del madrugón.

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Irati en otoño

El Bosque o Selva de Irati (Iratiko oihana en euskera) es un bosque enclavado en Navarra.

Se trata de la mayor masa forestal de Navarra y uno de los mayores y mejor conservados bosque de hayas y abetos de toda Europa  junto a la Selva Negra alemana. Lo cruzan varias regatas, entre ellas el rió Urbeltza del que os voy a enseñar diferentes fotos.

Toda las fotos están sacadas en el tramo que va desde las casas del Rey, donde se encuentra el parking, y la cascada del Cubo. Es un paseo de unos dos kilómetros por una cómoda pista, en medio del hayedo. Merece la pena hacerlo en cualquier época del año, pero claro, el otoño le da al bosque el plus del colorido espectacular.

Hoy solo os voy a poner fotos, no os voy a hablar de como las hice. Yo disfruto como un enano por estos parajes, espero que vosotros disfrutéis de Irati también.

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Tres sobres de cromos

Ese fue el precio a pagar para que mi hijo de ocho años me acompañase el sábado a la tarde a hacer fotos. Estaba muy nublado y no pronosticaban lluvia, así que a media tarde, después de negociar el precio, me fui para Opakua, a ver si pillaba niebla en el bosque, y a comprobar si había llegado ya el otoño al bosque.

Una vez en Opakua, en cuanto vi los jirones de niebla que cruzaban la carretera, me metí en el primer hayedo que encontré y que tenia buena pinta.

Eran las seis de la tarde y había niebla seca. La luz del sol se dejaba notar, aunque en tramos del bosque casi no entraba la luz debido al espesor de la niebla. Le deje a Mikel un paraguas por si llovía, y al final de los 45 minutos que aguantamos allí, en una zona donde casi se veía el sol le hice esta toma. Entraba un chorro de luz interesante entre las copas de los arboles, y pensé que el paraguas tan colorido que llevaba quedaría genial entre tanta luz. Como si fuese un arco iris.

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La toma esta hecha con la Canon EOS 6D y el Samyang 14mm. Me encanta este objetivo. Es de enfoque manual y lo compre para fotografiar estrellas, pero cuando me meto en un bosque lo llevo siempre. Con una apertura de f/11 y el enfoque a 1,5m-2m ya tienes garantizadas las tomas. No lo toque en toda la sesión y no me salio una foto desenfocada.

La toma esta hecha con un balance de blancos cálido y un matiz ligeramente magenta. Normalmente subexpongo las tomas, para no quemar las luces, pero en este caso hice lo contrario. Sobreexpuse la foto un paso y un tercio, con la idea de que la luz inundase la parte superior izquierda, que es por donde andaba el sol. Tuve que tirar a ISO 1600 para que el chaval no apareciese movido.

En Camera Raw, una vez ajustado el perfil de lente, que viene con el nombre de Rokinon, que creo que es el nombre bajo el que se comercializa en EEUU, baje la iluminación hasta -100 y los blancos -50. Subí un poco los negros y añadí un poco de contraste y claridad. El enfoque de siempre y le metí un poco de luz y saturación a los amarillos y a los verdes. Por el contrario a los naranjas les quite saturación, para que el suelo no quedase muy colorido.

Hecho esto al Photoshop. Enfoque por separación de frecuencias y quitar el ruido que pudiese haber salido. Después utilice el plugin Sunlight de la Nick Collection para darle calidez a la toma. Este plugin da un resultado bastante acusado, así que baje la opacidad de la capa al 80% y contraste los tones medios. Es algo que hago casi siempre que uso este plugin. Esto se hace aplicando una capa de niveles y utilizando una mascara de luminosidad, que acote los tonos medios. Ajuste el inicio de los negros y blancos que no estaban en uso y desplace el tono medio ligeramente a la derecha, potenciando las sombras, generando contraste.

Las luces altas estaban demasiado fuertes, se perdía detalles de las hojas,  así que aplique otra capa de niveles, seleccionando mediante una mascara de luminosidad las luces altas. Cambie el modo de la capa a Multiplicar y las altas luces se apagaron un poco, sacando detalle de hojas que antes eran blanco.

Y ya esta, así me convencía la toma y así la deje. Espero que os guste.

Como siempre os dejo la localización de la toma:

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Cromlech de Mendiluze

Hacia tiempo que andaba detrás de esta foto. Ya tengo una panorámica de la Vía Lactea sobre el Menhir de Itaida, y le había visto una desde este sitio a Daniel Rivas, así que solo quedaba esperar a que se diesen las condiciones necesarias para ir a hacerla.

Y el pasado lunes pintaba bien. Cielos despejados y una humedad relativa del 50% cuando es raro que por estos lares baje del 90%. Ademas, la luna salia a eso de las 23:30 y bastante llena, con lo cual nos permitiría meterla en el encuadre y tener una iluminación natural del suelo. Así que con la compañía de Eduardo nos fuimos a la sierra de Entzia, al cromlech de Mendiluze para tratar de hacer la foto.

Milky Way over Mendiluze cromlech

La foto en sí es la unión de 12 fotografías, 6 para el cielo y otras 6 para el suelo.

Las seis primeras tomas  las hicimos antes de que saliera la luna, aprovechando la oscuridad, para fotografiar la Vía Lactea en condiciones. Para ello utilice una montura ecuatorial, la Star Adventurer Skywatcher. Estas monturas contrarrestan el movimiento de rotación de la tierra, de modo que puedes disparar fotos de varios minutos sin que aparezcan movidas las estrellas.

En este caso son 6 tomas verticales con el Samyang 14mm a f/2,8, ISO 800 y 150 seg de exposición. Alguna toma anterior la hice a ISO 400 y 300 seg de exposición. pero como no quería estar media hora fotografiando el cielo, subí un paso la ISO y dispare la mitad de tiempo. De esta forma lo que se consigue es que no haya ruido en las tomas debido al uso de ISO altas.

Hasta ahora nunca había hecho una panorámica con la montura ecuatorial. La base sobre la que se monta la rotula para la cámara esta inclinada, lo que que hace imposible hacer una panorámica, ya que el primer mandamiento es que la rotula este nivelada. Para evitar este problema utilice dos rotulas. Una vieja de tres ejes que tengo montada sobre la montura ecuatorial y montada encima de esta, la rotula de bola. La primera rotula me permite nivelar su zapata, por lo que al montar la segunda rotula encima, esta segunda ya esta nivelada. Un jaleo vamos, pero no se me ocurre otra solución, ni conozco otro sistema que me permita nivelar los 42º de inclinación que tiene la base de la montura ecuatorial sobre la que se monta la cámara. Si alguien lo conoce, que me lo diga por favor!!!!

Una vez hecho el cielo esperamos a que saliese la luna para fotografiar el suelo. Mereció la pena esperar solo por verla salir por el horizonte, naranja, preciosa. Una vez que se elevo un poco en el horizonte hice otras seis tomas para el suelo. Cada una de ella fueron 30seg a ISO 3200 y f/2,8.

Luego es trabajo de photoshop. Juntar las tomas del cielo y editar la toma. Juntar las tomas de la tierra y editarla también. Y por último fusionar ambas panorámicas en una única toma.

Como siempre os dejo la localización de la toma:

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